Beschreibung
* Reproduktionen von = Holzschnitt, Radierung, Federzeichnung, Kupferstich, Sepiazeichnung, Lithographie,Gouache, Xylographie, Stahlstich // Seit dem Ende des 15. Jahrhunderts gibt es topographische Ansichten von Städten und Landschaften, die ein wichtiges Sondergebiet der Kunst darstellen. Vielfach wurden diese Ansichten perspektivisch verkürzt und raum-vortäuschend zusammengedrängt. In der Regel jedoch blieb die naturgetreue Wiedergabe den Forderungen nach bildmäßiger Gestaltung und perspektivischer Genauigkeit übergeordnet. Durch die Technik des Kupfer- und Stahlstichs war es möglich, diese Bilder zu vervielfältigen. Hierbei ging es um eine möglichst raffiniert genaue Nachahmung von Bild und Zeichnung, nicht so sehr aber um die Übersetzung des Originals in eine andere Technik. Erst im 19. Jahrhundert wurden Kupfer- und Stahlstich hauptsächlich zu Reproduktionstechniken und nur ganz selten noch ein Mittel des selbständigen künstlerischen Ausdrucks. Die Anfänge des Kupferstichs fallen um 1440 mit denen des Buchdrucks zusammen. Beide stammen aus gleichen Wurzeln, einer geistigen, die man wohl sehr allgemein als das in weiten Kreisen lebendig gewordene Verlangen nach privatem Besitz geistiger Erzeugnisse bezeichnen kann, und einer materiellen, der in Europa heimisch gewordenen Papierfabrikation, die das billige, die Erfüllung jenes Bedürfnisses erst ermöglichende Material lieferte. Die ersten Topographien wurden fast ausschließlich in Deutschland gestochen, entweder in Kupfer, wobei höchstens 1000 Abzüge möglich waren oder in Stahl, bei dem sich bis zu 20.000 Abzüge herstellen ließen. Der Kupferstich ist nach dem Holzschnitt die älteste der graphischen Künste. Die Vorlagen wurden mit Hilfe des Grabstichels (ein mit Griff versehener vorn abgeschrägter Stahl von quadratischem Querschnitt) in die Platte gestochen. Die an beiden Seiten der Furche entstehenden Grate wurden entweder mit einem Schaber entfernt oder, wenn man eine besondere Wirkung erzielen wollte, stehen gelassen. Die Platte wurde sodann eingefärbt und mit Hilfe von zwei parallel gestellten gußeisernen Walzen der Kupferdruckpresse auf Papier gedruckt. Die Schönheit des Druckes war abhängig von der Geschicklichkeit des Einfärbens. Stahlstiche entstanden grundsätzlich auf die gleiche Art und Weise. Bedingt durch die Härte des Stahls, der das Gravieren erschwerte, entbehren sie jedoch häufig der von Kupferstichen her gewohnten zarten Linienführung. Die Heimat der Stahlstecher ist England. Einer von Ihnen, Henry Winkles, kam nach Deutschland und eröffnete zusammen mit Karl Ludwig Frommel 1824 in Karlsruhe das erste Atelier für Stahlstich auf deutschem Boden. Nur handwerkliche Könner führten den Grabstichel. Louis Mayer, Jakob Alt und sein Sohn Rudolf, Theodor Verhas, Otto Wagner und andere lieferten die Vorlagen für die Stecher. So entstanden Blätter von einmalig harmonischer Schönheit. Noch heute oder sollte man sagen gerade heute? gelten sie als kleine Kunstwerke, die, auch wenn sie als Buchillustration gedacht waren, auch für sich bestehen können. Ihnen haftet eine gewisse Nüchternheit an, die wegen der Strichgenauigkeit, der Kunst der Perspektive und der lebendigen Wiedergabe damals sehr beliebt war. Im ausgehenden 18. Jahrhundert fanden gestochene Landschaftsveduten und Stadtansichten die größte Verbreitung. Sie weckten, auch wenn sie nicht gerade die Lebendigkeit und die Phantasie der Canalettos und Piranesis hatten, das Interesse des gebildeten Bürgertums und wurden Anreiz, die Welt zu entdecken, um selbst in Augenschein zu nehmen, wie es anderswo aussah. Reisen wurde zur Mode, und zwar nicht zum Zwecke der Erholung oder des Urlaubs, nein, man reiste, wie Goethe sagte, um zu lernen. Die Bildungsreise gehörte zur Erziehung des schöngeistigen jungen Herrn, zum Repertoire des Dichters und zur Ausbildung des Malers, der mit Bleistift und Skizzenblock die fremden Eindrücke festhielt. Wir können uns heute schwerlich vorstellen, wie es damals war, als man Rei. Bestandsnummer des Verkäufers 22641
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